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纸人头
纸人头

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　　1996年的《纸人头》哈那克又回到了《322》时记录与虚构並置的路线。导演从大批过去未曾展示过的档案影像之中，回忆並重溯了从二次大战到89年丝绒革命的这段歷史，除了运用民眾在5月1日的共党大节里，以纸製人头偶来揶揄政治人物的行动偶剧为创意，重新安排以纸人头在成批的歷史影像串流中穿插出现，重构一齣政治寓言。导演並反身自涉了70年代的个人经验回顾，企图为这个被世界遗忘与湮灭的区域撢去尘埃。　　影片中大批出自不同年代不知名拍摄者之手的档案影像，包含了官方的节庆宣传，民间的反弹行动、秘密警察大肆街头逮捕等等，不同镜头的视角、时间、观点在导演手中统筹、架构成一套哈那克的敘事言说。除了回溯近代史之外，导演在创作处理涉及的层面与手法，让影像的镜头、观点、政治意识型態的支配以及作者本身意志与自觉之间多层次辩证，又多了更往前推进一步的例子。这对当前剧情片回涨无期，而纪录片当红的台湾，有心思索下一步的影像创作者来说，杜桑‧哈那克应该是深具启发性的。
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纸人头

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