导演：马克马巴夫（伊朗）　　电影的神奇在于能够重建时间，尤如生命可以重来。　　伊朗导演马克马巴夫年轻时是个激进分子，曾因袭击并刺伤一个警察而被捕入狱，出狱之后，终舍弃,抛弃,割舍,摒弃了政治理想，而把电影当成了信仰，就在他拍《电影万岁》的时候，竟然发现当年他袭击的警察也在一群试镜者当中。后来，他就以他们二人的故事拍了这部《无知时刻》。　　导演试图重建当年自己制造的袭击事件，并且邀请了另一位当事人--那位警察一起来完成这次重建：找来二位小演员，分别饰演,出演,演出,表演年轻时的马克马巴夫和警察，马克马巴夫和警察分别去跟自己的饰演,出演,演出,表演者叙述,阐述,陈述,描写当年自己的行为始末，然后拍摄行刺过程。当然导演也就不只是马克马巴夫，还有那个警察。事实上，他也的确一直在重建过程中传达,表示,显露,透露他的愿望和理想，起始,开端,肇始,启始是教他的饰演,出演,演出,表演者给过来问他时间的女孩送盆花，后来又教他朝她开枪，而这二样，都是他当年没有做的。　　还有一位人物，是马克马巴夫的表妹，马克马巴夫当年行刺的时候，以她去问那位警察时间做掩护，而警察却始终不知道这情况，把当年那个总是来问他几点的女孩当作心上人念念不忘，直到拍摄时他看到一个小女孩演员和马克马巴夫的饰演,出演,演出,表演者一同走向自己的饰演,出演,演出,表演者的时候才恍然大悟。　　他感到被欺骗和伤害之后，自行篡改了历史：他告诉自己的饰演,出演,演出,表演者，不论是谁靠近和他说话，你就向她开枪，包括那位女孩。他也企图在对过去的重建中传达,表示,显露,透露他受伤害的恼怒,动怒,愤怒,气恼,动怒,震怒,暴怒，如果生命可以重来！　　在重建的企图下，导演的却是一出巧妙的虚构，而正是这一虚构，把过去的故事转换成了现在时态，也使得导演对于过去的反思显得更有诚意。　　纪录片样的拍摄手法，质朴而坦诚。电影起始,开端,肇始,启始的时候，马克马巴夫在试镜找二个17岁的演员饰演,出演,演出,表演他自己和那位警察，饰演,出演,演出,表演他的那位说他的理想是拯救人类；而警察的饰演,出演,演出,表演者却一副老实巴交的样子，警察十分不满，拒绝出演，说导演如果转变,变化,蜕变,变迁主意就到哪里哪里去找他，愤然而去，摄影师问导演要不要把他追归来,返回,回归,还来，而导演说，这个角色对他很重要，他会归来,返回,回归,还来的。演员如同在日常,生存,生计,日子般演戏，导演也如同日常,生存,生计,日子般在拍电影：看，这是我的日常,生存,生计,日子，也就是我的电影。　　当警察在教他的饰演,出演,演出,表演者应该怎么送上盆花的时候，马克马巴夫表妹的饰演,出演,演出,表演者刚好路过，问他几点。跃然而出电影穿越时间的神奇，仿佛浑然天成的回文诗。　　二位导演的企图最后都被几个小演员给颠覆了：激进分子递上的是大饼，警察掏出的是盆花，代替了匕首和手枪。